![Atelier de la Renaissance (Lyon, France)](https://atelier-de-la-renaissance.com/wp-content/uploads/2024/04/IMG_7255-1024x116.jpeg)
Dans la mesure oĂč le restaurateur est aujourdâhui chargĂ© de sauvegarder le patrimoine culturel pour les gĂ©nĂ©rations prĂ©sentes et futures, il se doit de contribuer Ă la pĂ©rennitĂ© de lâĆuvre en respectant lâĆuvre originale.
Câest un concept simple et pourtant si complexe quâil est important de rappeler quâune Ćuvre prĂ©sentant de trĂšs nombreuses lacunes peut faire lâobjet de traitements conservatoires mais ne pourra peut-ĂȘtre pas bĂ©nĂ©ficier dâune rĂ©intĂ©gration colorĂ©e, car le restaurateur nâa pas le droit de se substituer Ă lâartiste en crĂ©ant les Ă©lĂ©ments manquants.
Pour ces raisons, la profession est rĂ©glementĂ©e par un code de dĂ©ontologie europĂ©en, (lâECCO : European Confederation of Conservator-Restorers Organisations) et nos interventions doivent respecter trois rĂšgles essentielles :
La Stabilité
Les matĂ©riaux ajoutĂ©s lors des traitements doivent ĂȘtre compatibles avec les constituants de lâĆuvre et stables dans le temps
La Lisibilité
Il est nĂ©cessaire au nom de la lecture et de la comprĂ©hension de lâĆuvre de la rendre lisible mais les Ă©lĂ©ments apportĂ©s doivent ĂȘtre soit discernables soit strictement limitĂ©s aux zones lacunaires sans aucune crĂ©ativitĂ© de la part du restaurateur (Obligation dâavoir des documents permettant de fonder la restauration)
La Réversibilité
Tous les matĂ©riaux utilisĂ©s doivent pouvoir ĂȘtre retirĂ©s mĂȘme Ă long terme sans dommage pour lâoriginal
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Lâintervention sur une Ćuvre ne peut se faire quâaprĂšs un examen diagnostic qui permet dâidentifier prĂ©cisĂ©ment les matĂ©riaux constitutifs et dâen Ă©valuer lâĂ©tat de conservation.
Diagnostic qui peut sâĂ©tablir avec lâaide de moyens techniques et scientifiques tels que loupe, binoculaire, microscope Ă©lectronique, rayons ultraviolets, infrarouges ou rayons X.
DĂ©terminer la nature et les causes des altĂ©rations permet de dĂ©finir les interventions les plus adaptĂ©es aux pathologies prĂ©sentes. Les choix dâintervention sont donc souvent limitĂ©s et tous les paramĂštres doivent ĂȘtre pris en considĂ©ration (matĂ©riaux constitutifs et Ă©tat de conservation, valeur historique et comprĂ©hension de lâimage dans son message et dans son unitĂ© esthĂ©tique).
Selon ces Ă©lĂ©ments, le restaurateur opte pour des opĂ©rations de conservation prĂ©ventive qui consistent en des actions indirectes sur le bien culturel afin de retarder les dĂ©tĂ©riorations ou bien dâen prĂ©venir les risques (contrĂŽle de lâhygromĂ©trie par exemple). Les actions de conservation curative quant Ă elles consistent Ă intervenir directement sur lâĆuvre lorsque les pathologies sont prĂ©sentes (soulĂšvements de la couche picturale par exemple)
Les opĂ©rations de restauration permettent dâintervenir sur lâĆuvre dans le but dâen faciliter la lecture en respectant autant que possible lâintĂ©gritĂ© esthĂ©tique, historique, et physique. Câest souvent le cas des allĂšgements des crasses sur une couche colorĂ©e ou un allĂšgement des vernis qui permet de restituer la palette originale de lâartiste.
Les prestations de conservation/restauration proposées :
- AllĂšgement crasses et vernis (solvants â gels â bases â dĂ©gagement mĂ©canique)
- Facing ou voilage de protection avant intervention ou dĂ©placement de lâĆuvre (papier japon + mĂ©thylcellulose)
- Retrait des déformations (mise sous tension)
- Consolidations de déchirures et incrustations (fils de fibre de verre collée par pontage ou steps non-tissé)
- Rentoilage Ă lâancienne (Italie â Flandres)
- Doublage synthétique (adhésif de doublage réversible)
- Refixage ponctuel ou total de la couche picturale en cas de perte de matiĂšre ou soulĂšvement (colle animale â gĂ©latine)
- Bandes de tension (lin ou textile synthétique + adhésif réversible)
- Traitements des chĂąssis
- DĂ©restaurations (retrait des anciens rentoilages)
- Réintégration des lacunes (masticage et retouche)
- Pose de vernis final
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Chaque Ćuvre Ă©tant unique, des tests sont rĂ©alisĂ©s sur le comportement mĂ©canique de la toile, sur la stabilitĂ© des constituants de la couche picturale, sur les vernis et leur rĂ©versibilitĂ© de maniĂšre Ă dĂ©terminer avec prĂ©cision des procĂ©dures de traitement Ă mettre en Ćuvre ainsi que les protocoles de solubilisation les plus adaptĂ©s.